《乾隆大阅图》
北京故宫博物院藏
此件拍品一组 7 件扳指均以羊脂白玉打磨雕制而成，玉质细腻温润，包浆清透，内壁光滑，器型规整呈圆柱体， 外壁精刻御制诗及花纹，字体工整雅致，制式符合清宫造办处的档案记载。清帝乾隆尤爱扳指，据统计他为诸多玉扳指写作御制诗不下五十首。今北京故宫博物院所藏《乾隆大阅图》中，即可见到乾隆帝右手拇指上佩一白玉扳指。
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清乾隆 御制翡翠和阗玉扳指七件
连御制诗剔红紫檀三鱼朵梅海水纹盖盒
2007 年 4 月 8 日 香港苏富比
成交价 4736 万港币
本拍品原配剔红花形漆盒，每件扳指置于其中皆自得其位，严丝合缝。剔红盒漆色沉稳，漆层浑厚，通体于锦地回纹之上满雕缠枝梅花，枝干遒劲，花瓣舒展，有迎风摇曳之感，工艺精湛，纹饰繁缛华丽，器型周正巧妙，匠心独具，贵气逼人。剔红肇始于唐，盛行于宋，此后历代皆有制作，发展至清代，整体工艺水平更是到达顶峰之境。古时雕漆器相当贵重，唯宫廷和达官显贵能够享用，《帝京景物略》卷四引燕市漆器歌云：“有物沉沉其名漆……剔红及倭漆，卖买时值十万钱。”；高濂《燕闲清赏笺》中也提到：“穆宗（成化）时新安黄平沙，造剔红比果园厂，花果人物之妙，刀法圆活清朗……一合三千文价”，足见不但雕漆器贵重，雕漆名匠亦足以享誉一方。
雕漆所用原料来源于天然漆树的漆液，一般的做法是在木胎地子上披麻挂灰，然后髹漆数十道甚至数百道，每层漆厚 0.1 毫米左右，每次髹漆要在前一道漆将干未干时，每日仅可髹漆多则两三道，少则一两道。当漆层达到一定的厚度后，再施以雕琢，成各种物象。由于雕刻要在漆干之前完成，故而要求工匠必须有娴熟的运刀技巧，在有限的时间，内剔刻出完美的图案，造价昂贵，费工费时，工艺复杂，难度极大。乾隆皇帝酷爱雕漆，专设造办处承办皇家御用雕漆，此品精美绝伦，极尽华美，夺人 珠目 ，为清宫御用之物。
作为皇帝御用之物的扳指自然是同类对象之极品，无论身份、材质、工艺、纹饰、均登峰造极。从多尔衮进关到顺治皇帝初步立足中原，再到康雍干三朝盛世，皇帝御用的扳指都是有着严格的惯例和规定。清宫造办处是依皇帝谕旨镶玉作，牙作等专业结构按照皇帝的意愿和喜好做出上用纹样，再经皇帝本人修改确认后方可制造。故此拍品不仅是当时技术最高工匠的倾心之作，亦是当时宫廷文化和皇帝本人气质喜好，文化理想和品位的集中体现，保留至今实属不易，当宝之。
武能携剑黄沙立战马，文能雨疏云朗诵铅华。扳指，可以说是冠于指上的戎马，岁月老去，只剩下柔情风华。
清乾隆 玉扳指三枚配填漆盖盒
蟠虺纹玉韘 春秋
现藏于故宫博物院
随着战争规模和作战方式的变化，射箭狩猎活动的减少，以及玉礼制观念的逐渐渗透，玉韘变得更加装饰化，实用削弱，而装饰性却越来越凸显。
云纹玉韘 战国
现藏于故宫博物院
到清朝，扳指再次迎来它的辉煌。初时因重实用，大小扳指皆选韧涩材质制作，宽窄肥瘦不一，因人而异。满族人入关后，大量贵族子弟不再习武。
清 翡翠扳指
扳指也从军事器械渐渐成为一种极为时髦的饰品，由于炫富的需要，扳指的质地亦从鹿角、发展为犀角、象牙、水晶、玉、瓷、翡翠、碧玺等名贵滑润的原料。
清静无为玉扳指 清乾隆时期
现藏于首都博物馆
乾隆皇帝对扳指的喜爱众所周知，单为玉扳指就写下了近50首诗作，还经常用“殊珍”这样的词汇来形容玉扳指材质的美妙。
清乾隆 白玉洒金御题诗文扳指
乾隆之所以那么喜爱扳指，是因为他认为“扳指”既象征了满洲民族的家法，又凝结着古玉虫儒家正统中培养君子的“射”礼。
清朝影视剧中，扳指的出镜率极高。
清 乾隆 白玉御制诗纹扳指
翡翠扳指 李莲英墓出土
现藏于首都博物馆
“玉”既有璆琳之美质，又有“君子比德于玉”的深刻寓意。故以美玉制扳指，便浓缩了满汉文明，融合了文武之道，既能时时玩赏于手，又能刻刻警戒于心。
花卉云纹玉扳指（3件）清乾隆时期
现藏于故宫博物院
清乾隆 白玉御制梅花诗文扳指并御制牡丹诗文套盒
清18/19世纪 翠玉光素扳指 （一组五件）
清乾隆 御制吉祥如意白玉扳指
清咸丰 白玉扳指
清乾隆 玉雕御题诗文扳指
清乾隆 白玉御题诗苹鹿扳指
扳指被称为韘（shè），是古人射箭时戴在大拇指上拉弓用的工具。汉代许慎《说文解字》对韘字的解释是："射，决也，所以钩弦，以象骨韦，系着右巨指。"
韘初见于商代，在春秋、战国的时候就已十分流行。战国时期扳指开始变短，到了西汉，韘发生了相当大的变化，逐渐失去其实用价值，成为一种装饰品。
武能携剑黄沙立战马，文能雨疏云朗诵铅华。扳指，可以说是冠于指上的戎马，岁月老去，只剩下柔情风华。
直到清朝，扳指再次迎来它的辉煌。清代以民族军事力量夺取天下，射箭作为冷兵器时代重要的个人军事技能受到极大重视。
因此清朝八旗子弟对扳指十分重视，几乎人手一枚，因而成习。
初时因重实用，大小扳指皆选韧涩材质制作，宽窄肥瘦不一，因人而异，以便套带。满族人入关后，大量贵族子弟不再习武。
扳指也从军事器械渐渐成为一种极为时髦的饰品，由于炫富的需要，扳指的质地亦由原来的鹿角、发展为犀角、象牙、水晶、玉、瓷、翡翠、碧玺等名贵滑润的原料。
普通旗人佩戴的扳指，以白玉磨制者为最多。贵族扳指以翡翠、羊脂玉等为上选。以其大小厚薄论，又有文武之分。
武扳指多素面，文扳指多于外壁精铸诗句或花纹。后汉族人士亦多效此风。
说到扳指，不得不提一个人，那就是清朝的乾隆皇帝。
清乾隆皇帝对扳指的喜爱众所周知，单为玉扳指就写下了近50首诗作，还经常用"殊珍"这样的词汇来形容玉扳指材质的美妙。
据《乾隆大阅图》等宫廷绘画，可以发现乾隆在平时的骑射实战中所用的扳指多是角、牙制作，可见玉扳指已经超出了实用价值。
乾隆之所以那么喜爱扳指，是因为他认为"扳指"既象征了满洲民族的家法，又凝结着儒家正统中培养君子的"射"礼。
"玉"既有璆琳之美质，又有"君子比德于玉"的深刻寓意。故以美玉制扳指，便浓缩了满汉文明，融合了文武之道，既能时时玩赏于手，又能刻刻警戒于心。
虽然，随着时代的发展，扳指的原有的实用功能已消失殆尽，军旅戎马，枪林剑雨已离我们远去，古扳指结束了它的戎马一生。玉收起坚硬的外壳，虫透露着柔情，展现着它的绝代风华。
在这里，扳指已经成为一件超越实用价值的神圣之物，具有难以企及的文化内涵。
翠扳指
翠扳指，清，径3.2厘米，高2.5厘米。
此扳指翠玉质地。形制为两端平齐、外周平滑的圆筒。通体光素。
清代逐渐成为豪官显贵手上的一种装饰品，原料多样，玉、翡翠或金银为贵重材料作品，有的还饰有纹饰或镌刻诗句。
青白玉扳指
青白玉扳指，清，直径3.10厘米，高2.80厘米。清宫旧藏。
此扳指马鞍型，鞍面上有黄色桂花皮，玉质洁白莹润。
白玉扳指
白玉扳指，清，高2.1厘米，直径2.6厘米。
翠镶金里扳指
翠镶金里扳指，清，径3.2厘米，高2.5厘米。
扳指圆筒形，套有金里。上端口沿磨平，下端口沿直平，通体光素。
此物是清宫造办处制造，为皇帝所专用。其翠色纯净，光泽温婉，为翡翠之上品。
碧玉刻诗扳指
碧玉刻诗扳指，清乾隆，直径2.90厘米，高2.20厘米。清宫旧藏。
碧玉质，局部有褐斑。器呈圆筒状，外部雕填金地萱花一枝，花枝旁有山石。另一侧有填金《御题萱花诗》一首：“叶绿与花黄，无情自在芳。持将赠屈子，定是不能忘。”
双喜字錾金扳指
双喜字錾金扳指，高2.6厘米，直径3厘米，厚0.5厘米。
扳指里外层皆纯金质，中间夹以木质内胆。外层环绕金圈镂雕5个双喜字，关注公众号：元古玉。均匀排列，上下边沿各饰一周回纹；内层金圈刻有“义和”、“足金”两戳记。
金珀光素扳指
金珀光素扳指，清，高2.5厘米，口径3.2厘米。
扳指圆柱形，通体光素无纹饰，深桔黄色，全透明，内含多道冰裂纹。
金珀与琥珀、蜜蜡都是指松树的脂液被埋藏于地下多年后随自然条件的变化而形成的固体。金珀因其颜色为金黄色而得名，金珀形成的年份较短，琥珀形成的年份较长，所以有“千年的金珀，万年的琥珀”之说。
犀角嵌金银丝夔纹扳指，高2.3厘米,口径3.1-2.8厘米,厚0.5-0.2厘米。
翠扳指
清代（1644-1911）
高2.6厘米 圆径3.2厘米
密云县董各庄清皇子墓出土
翠扳指
清代（1644-1911）
高2.5厘米 直径3厘米
海淀恩济庄李莲英墓出土
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